约瑟夫·门格勒的消失 Das Verschwinden des Josef Mengele

阴郁的画面和配乐，无尽的警惕和隐居转移，悔恨和不甘，几十年的流亡生涯，没有对德三的爱好是看不下去的。南美对纳粹流亡者还是比较友好的，海关入境官员看着德国护照和一脸紧张手捏成拳头的纳粹探亲者，双方会心的交换一下眼神，盖章，放行入境。

7/10。跳跃的时间线表现了战后纳粹主义的延续，特别是庇隆政权控制下的阿根廷，当一个冗长的跟拍从客厅的婚礼移动到厨房时，仆人将一面纳粹万字旗插入蛋糕，镜头在宅邸内外漫游，纳粹余孽们发表着种族言论，对自己的信念从未被战败动摇，甚至门格勒在50年代还返回德国，暗示了前纳粹官员在战后依然地位显赫。对门格勒而言，战后生活是一片灰色，只有辉煌的过去才拥有色彩，在超8毫米家庭录像摄制的集中营场景中，门格勒饶有趣味地对一名驼背男子进行野蛮处决和怪诞解剖，穿插着一群侏儒的歌唱表演，他对这种人体实验的着迷，即使是前来拜访的儿子，也无法从年老的父亲身上找到一丝悔意，他近乎偏执的状态，还把性表现为男性气质的象征，就是这样一个身体和精神上永不服输的男人，最后靠巴西女佣手淫也无法勃起，沦为片头一具供医学课展示的骸骨。

以黑白影像还原奥斯维辛“死亡天使”门格斯战后逃亡南美的历程，他终身未受到审判。而集中营的影像则用纪录片的方式，彩色的记录了“死亡天使”的残暴。

既然你们豆瓣大湿给了那么多低分，那我拔高一下给个五星。基本走向挺符合原著的，但气氛要惊悚一些、非常艺术，少了些原著里的笑点，匈牙利人农庄那段不知为何不是大胡子扮相，盛大的余孽婚礼比书里还要夸张，儿子的视角更多。奥古斯特演技真是不错，从年轻演到老，一个吹胡子瞪眼暴躁老猫，想抽死他。营那段太美了简直可以入选我营片top10，没看够，需要五十集电视剧，就按尼斯利那本书拍就行。

谢列的问题是他从不做减法，只追求一种表面形式上的复杂，例如本片采用黑白影像，二战期间的场景则保留彩色。但他混淆了立场，像这样极致可恨又极致可怜的人物，为什么要反复纠结于他的私人情绪？答案只有一个，谢列预设的观众是那些健在的潜在的“纳粹医生”们，他想呈现一种结果来恐吓他们。